RICOH GR3 feat. 3X | STREET PHOTOGRAPHY | 2024 Feb.
我還在使用底片機的年代。
RICOH (理光) GR，早已名震天下！
1996年的 GR1，到後來 GR10。
底片系列的 GR 各機種，都散發著自己的獨有魅力！
▲GR3X
隨著時間推移，這世界迎來了數位相機的時代。
當年，由於家庭重大的變故，我的藝術創作道路，其中包括攝影，曾一度被迫中斷，我經常自嘲稱那段時間是我人生中的「空白10餘年」。
在這段期間，我又錯身了與 RICOH GR 系列數位相機的相遇，從 GR Digital 系列開始，我就一直未能與 GR 系列結緣，直到多年後的 GR3 推出，我依然仍未曾擁有，這並不是因為我對 GR3 缺乏興趣。
而是由於我當時手中，已擁有數台全片幅和 APS-C 的相機，當時並未計劃再購入新的相機裝備。
但當 RICOH 推出了全幅等效 40mm 焦段，且在攝影界廣受好評的 GR3X 時，我終於決定購入曾與我擦身而過多年的 GR 系列相機，因次 GR3X 成了我生命中的首台 GR 相機。
對於我而言，「愛不釋手」這四個字，就足以形容我入手 GR3X 後的感受了！
▲GR3
不知道有多少人與我相似，經歷了一種不同尋常的「反向中毒」？
何謂「反向中毒」？
通常情況下，想購入 GR 系列相機的人，都會先購入 GR3，然後再考慮是否要入手 GR3X，畢竟兩者在上市的年份上是有時間差的，但我卻走了一條不同尋常的路，首先是被 GR3X 吸引，然後才回頭尋找能夠「解毒」的辦法。
意外的是，我認為能幫我解除對 GR3X 迷戀的「解毒劑」，不僅沒有解除我對 GR3X 的迷戀，反而讓我更加深了對 GR 系列的喜愛，最終我成了擁有這兩款 GR 系列相機的「雙刀流」。
我口中所謂的解毒劑正是「RICOH GR3」。
▲GR3 & GR3X
長期關注我的朋友應該都知道，我一向只拍攝 RAW 格式，再配上我自己獨有的色調風格，這組「RICOH GR3 feat. 3X」的照片也沒有例外，全都是以 RAW 格式拍攝的。
但是，這次唯一的不同之處在於，我完全以「GR3、GR3X 的正片模擬」為基礎，進行後製調整，因此整組照片的色調，幾乎 80%~90% 貼近 GR3、GR3X 的正片模擬，所呈現的內建色調。
相信很多使用 GR 系列相機的朋友可能會有疑問：
「既然是拍攝 RAW 格式，那麼在後製調色時，又如何套用相機內建的標準模式呢？」
其實，這非常簡單！
我使用的調色工具有兩種：
1. Adobe Lightroom Classic。
2. Adobe Photoshop 內建的 Camera Raw。
這兩種工具都有一個功能叫做「相機設定」，只要啟用這個功能，然後選擇你想要的相機內建底片模擬，就可以套用了！
好！現在回頭來說說我對 GR3 的喜愛程度。
要我說中了 GR3 的毒有多深？
實際上用文字來表達有點困難的，我只能用照片來向大家展示了。
那我們就從 2024/02/05 晚上，那場日本首都圈的警報級大雪開始吧！
▲GR3 | f/2.8 . ISO 1600 . 1/50s
一開始我以為 GR3X 的防手震已經相當令人滿意了，但我沒想到 GR3 的防手震更加出色！
除了原本的防手震功能外，GR3 搭載的是等效 28mm 的廣角鏡頭，這也是一大優勢。
因為廣角鏡頭在抑制相機抖動方面的效果，一定比搭載接近標準焦段的等效 40mm 的 GR3X 更為優秀。
這涉及到物理原理，焦距越短、角度越廣，畫面抖動的幅度就會越小，尤其在配合防手震功能的情況下，即使在低溫、強風、下雪的惡劣天氣中，也能夠避免因生理反射而導致手部顫抖，從而確保拍攝時照片不會模糊不清。
▲GR3 | f/5.6 . ISO 400 . 1/200s
GR3 所搭載的全幅等效 28mm 焦段，正因為其與多數手機主鏡頭相似，讓它成為一個直觀且易於理解的焦段，我將其描述為「所見即所得」。
對於攝影新手來說，它的友好程度可謂是非常高，這個焦段使得拍攝者能夠輕鬆捕捉主體與周遭環境之間的關係，這也正是為何許多手機選擇使用接近 28mm 的焦段作為其主鏡頭的原因了。
正因為 28mm 焦段的親和力和易用性顯著，否則 RICOH 也不會將其作為 GR 系列的一大賣點，從我的角度來看，RICOH 選擇 28mm 焦段，無疑是向初學者伸出了一雙友好的雙臂。
反之，對於那些想再更深入攝影領域的朋友來說，GR3 的 28mm 焦段，則會如同一把驅使自己必須不斷進步的教鞭。
世界上的所有事物，都存在著一體多面，作為一款擁有著廣角鏡頭的 GR3，28mm 焦段這個稍微廣闊的視角，當想在近距離拍攝街頭陌生人時，拍攝者得必須克服那層人性中的羞怯及心魔 (簡稱：恥力)，因此對於有攝影經驗的老手，或是未曾接觸攝影新手來說，28mm 焦段可謂是一個不易馴服的挑戰。
但在我看來，28mm 焦段對於學習構圖來說，尤其對於那些想要在攝影道路上更進一步的朋友，是存在著顯著提升構圖能力的焦段，一旦你能夠熟練掌握這個焦段，那麼對於其他的焦段，將不會感到太大的困難。
當你體驗過 GR3 的 28mm 焦段後，再轉而使用 GR3X 的 40mm 焦段，你會發現 28mm 焦段的 GR3 確實是一款對於學習構圖，具有攝影教育意義的相機。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/320s
上述有說到，GR3 搭載的 28mm 焦段提供了一個稍微寬廣的視野，這對於提升構圖能力，尤其是在透視方面，具有顯著的效果。
透視，作為藝術創作、繪畫、攝影等領域的基礎概念，是每位從事相關工作的人都必須掌握的入門技能，28mm 的廣角焦段恰好成為了學習廣角鏡頭構圖的入門點。
掌握廣角鏡頭的技巧，比標準焦距或中長焦鏡頭的技巧要困難得多，這使得一部份的攝影愛好者，甚至選擇放棄使用廣角或超廣角鏡頭。
GR3 的 28mm 焦段位於大廣角和超廣角起點的 24mm 附近，它既能展現了廣角鏡頭的特性，當相機靠近拍攝對象時，又稍微能呈現出接近標準鏡頭焦距起點 35mm 的特性。
這個獨特的焦段，讓你能夠同時練習兩種不同焦距的使用方式，這也是我在前文中提到：「GR3 的 28mm 焦段，則會如同一把驅使自己必須不斷進步的教鞭」的原因了。
一旦你能夠熟練地運用 GR3 的 28mm 焦段，瞭解了廣角鏡頭構圖的透視原則，這同時也意味著你在掌握「超」廣角鏡頭的技巧上，又向前邁進了一大步！
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/25s
之前有位朋友在我的 instagram 所發表的照片下留言，提及使用 28mm 焦段進行街頭攝影時，需要勇於接近被攝對象的勇氣，他的觀點非常中肯。
確實，要用短焦距鏡頭拍攝陌生人，是需要相當的勇氣，尤其對於那些像我這樣偏好自然風格、不喜歡事先 Set 好姿勢擺拍的人來說，這種勇氣尤其重要。
最初，我也是缺乏這樣的勇氣，但隨著拍攝次數增加，我逐漸變得更加大膽。
但實際上，使用 28mm、35mm 等短焦距鏡頭，接近陌生人拍攝並沒有想像中那麼困難，如果你表現得過於緊張，對方可能會覺得你的舉止很奇怪，甚至會懷疑你拍攝他們是否有不良意圖等等的⋯
就我的經驗來說，其實只要你表現得自然、友好、不扭捏，並且不採取侵略性的拍攝方式，遇到不友善的情況其實並不多。
如果，你還是真的很難克服心理障礙，不敢接近陌生人拍攝，你可以嘗試以交友的方式，詢問對方是否願意被拍攝，這同樣是街頭攝影的一種方式。
當然，這需要你有足夠的語言溝通能力，比如在日本需要懂一些日語，在英語系國家則需要會說英語。
如果語言能力或心理障礙，對你來說都是問題的話，你也可以選擇專注於拍攝光影、構圖，或者甚至只拍攝背影也可以。
街頭攝影是一個非常多變和靈活的領域，沒有固定的形式必須遵循。
當然，RICOH 官方也察覺到街頭攝影愛好者們，可能面臨的這些挑戰，所以 GR 系列相機才會被設計的低調且便於攜帶，開機速度快，並配備了 SNAP 快拍功能，以應對這些情況。
我猜也是因為上述因素，RICOH 才會繼 GR3 後，推出有別於 GR 傳統的 28mm 焦段更長的 GR3X（等效 40mm），為街頭攝影師提供了另一種焦段的選擇，當然也解決了部分個性較為害羞的街頭攝影愛好者的痛點，可見 RICOH 還滿在乎消費者們的真實需求及體驗。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 800 . 1/2000s
街頭攝影是充滿瞬息萬變的領域，這句話是「稍縱即逝」和「決定性的瞬間」的完美詮釋。
在這種快節奏的攝影風格中，GR3 憑藉其為街頭攝影量身定制的特性而脫穎而出，其中速度是它不可或缺的要素。
儘管 GR3 的對焦速度，可能無法與一些對焦性能極佳的相機品牌相匹敵，但它卻具有其他相機所缺乏的獨到優勢。
首先談到開機速度，不論 GR3 是掛在胸前、握在手中，還是放在口袋裡，當捕捉畫面的機會來臨時，它 0.8 秒的迅速開機速度，讓你不太容易錯失任何的精彩瞬間。
而 SNAP 快拍功能，則是街頭攝影師的強力助手，這個功能讓我無數次成功捕捉到心中所想的場景。
只需預設好快拍距離和稍微縮小光圈，當目標出現，只要迅速舉起相機構圖，然後全壓快門，理想的畫面便輕鬆捕獲。
這種操作方式，比起觸摸螢幕對焦來得更為迅速且便捷，讓攝影師可以全心專注於構圖與尋找拍攝目標。
正是因為這些特點，GR3 和 GR3X 被譽為街頭攝影的匕首，它們的快速、精準和便捷性，正是街頭攝影所需的一切。
▲GR3 | f/3.5 . ISO 200 . 1/2500s
輕便，一直是 GR 系列相機引以為傲的特點。
記得曾有位攝影前輩對我語重心長地說過：「不論你擁有多麼高階的器材，如果那些器材讓你無法輕鬆帶出門去拍照，那麼它們就不能算是好的器材。」
當時因為自己的資質魯鈍，理解能力較慢，沒有立即領悟這話背後的真義。
後來才明白，那位前輩想表達的是，如果相機加上鏡頭的重量和體積，讓你覺得沉重到無法輕鬆帶出門，那麼再昂貴的相機對你來說也只是家中的擺設而已。
GR3 採用的全鋁合金機身設計，相機連同電池和記憶卡的總重量僅為 257 克，這樣的輕巧設計，對於像我這樣喜歡穿梭於城市間的攝影愛好者來說，幾乎不會因為重量問題而讓我感到拖沓，不願進行廣泛的街頭拍攝。
此外，街頭攝影不僅需要長時間的來回漫步，有時還需在某地靜靜等待那決定性的瞬間，就像上面這張照片一樣，我在現場蹲守了大約 10 分鐘，才捕捉到了我期待中的畫面。
想像一下，如果手中持有的是重量超過一公斤的大型單眼相機和鏡頭，自己又能持續多久保持舉著相機不動，等待自己期待的那一刻呢？
▲GR3 | f/7.1 . ISO 250 . 1/800s
這趟日本之行中的某天行程中，我特別留意上面這張照片的父子好一段時間，原因是什麼呢？
讓我以上面這張照片作為例證吧！
當時他們在寺院旁的靈園周圍徘徊，偶爾還對著靈園做些手勢，當他們在一塊寫著「墓地分讓中」的牌子前駐足細看公告時，我這才大致明白了他們的用意，我推測他們可能在選擇安息之地，至於是為誰選擇，我就不得而知，更無法細究了。
當他們停在那塊牌子前時，我從後方悄然靠近，迅速用 GR3 捕捉了那一刻，因為這樣的場景在台灣應該很難看到？
不得不提的是，GR3 的鏡間快門非常安靜，幾乎可以說是悄無聲息，這在需要快速捕捉畫面的極度安靜環境中，非常實用，我也知道其他品牌的固定鏡頭相機中，也有採用鏡間快門設計的相機，但我親自體驗後，深感 GR3 和 GR3X 的鏡間快門之安靜，是我迄今所體驗過機種裡，最為寂靜無聲的。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 800 . 1/2500s
GR3、GR3X 的 RAW (.DNG) 格式，其寬容度令我深感驚艷！
之前使用 GR3X 時，本以為只是一台搭載 APS-C 感光元件的相機，我對其寬容度沒有太高的期待，但事實卻出乎我的意料之外，GR3X 的 RAW 檔案具有令人驚艷的可塑性，與我過去使用過的其他 APS-C 廠牌相機有著顯著的區別。
就拿這我用 GR3 拍攝的上面這張照片來說吧！
這張看似是在晴朗天氣下，很有通透感的照片，但當時由於我曝光參數設定錯誤，導致實際上的拍攝結果暗部曝光不足，亮部則過度曝光，細節幾乎快要不可見。
原本想要立即刪除照片，重新拍攝一次，但在街頭攝影中，時機稍縱即逝，不可能再次捕捉相同的場景，所以我決定暫時先保留這張照片，等回到台灣後再嘗試後製，看看是否能夠挽救？
出乎意料的是，透過後製處理，就像去年 (2023) 我用 GR3X 拍攝的另一張嚴重曝光不足的照片相同，GR3 也讓我感到驚艷！
RAW 檔的寬容度，不僅成功挽救了照片，更能調整出通透的畫面效果，這再次證明，無論是 GR3 還是 GR3X，其 RAW 寬容度都完全能符合我的期望，至今還未令我失望過！
雖然 GR3、GR3X 的 RAW 檔曝光值的容錯率算頗高（實際是正負幾檔，我沒有真正測試過），但如果真的遇到是完全黑掉或是白掉的不可救情況，先不說各家廠牌的 APS-C，我想各家的全片幅、中片幅機種也一樣是救不回來，正所謂「神仙難救無命客」。
▲GR3 | f/7.1 . ISO 250 . 1/500s
GR 數位系列相機自 GR Digital 開始就在機身上做了一個妥協設計，就是沒有配置光學或電子觀景窗，以使機身可以更小、更便攜，甚至到了 GR3 更直接取消了內建閃光燈的設計；然而，這種設計有褒有貶，呈現出兩種截然不同的觀點。
一開始，當我拿到 GR3X 時，對沒有觀景窗的設計也感到相當不習慣，過去我使用的相機，每一台都配有觀景窗，無論是光學的還是數位的。
但在我漸漸習慣了 GR 沒有觀景窗的設計後，我似乎明白了 GR 相機的設計師為何要這樣設計！
GR 數位系列幾乎都是為了街頭攝影而生的相機，而在街頭攝影中，快速抓拍是非常重要的，因此使用觀景窗進行對焦或取景，絕對比隨手舉起相機觀看螢幕來得慢。
若你將眼睛貼近觀景窗取景，整個拍攝架勢也會顯得專業許多；此外，由於 GR 的鏡頭焦段通常配置較短焦距的鏡頭，當你靠近被攝主體拍攝時，若對方是陌生人，這種稍顯專業的拍攝架勢，會讓對方感到不自在，往往會直覺性的閃躲，會使你錯失掉很多精彩瞬間。
相反的，若只是隨手舉起相機透過螢幕取景，再加上 GR 的低調設計，這樣的快拍方式就比較不易被發現，也提高了拍攝精彩瞬間的機會，當然也避免了被攝人看到相機後，直覺性閃躲的尷尬情況。
不過，這種設計除了是優點，也是缺點！
純粹使用螢幕取景，不可避免會遇到致命的問題，就是螢幕亮度不足以應對陽光下的情況，在大太陽下，常常看不清楚螢幕，無法確認是否拍攝到想要的構圖，導致拍攝結果與期待不符。
GR3、GR3X 的設計師，早已預見到這個問題並嘗試解決，儘管無法完全解決，但至少在我使用時，大大減輕了這個問題，他們的解決方式是提高螢幕的室外亮度，只需進入「MENU / 板手符號 / 顯示屏設定 / 室外顯示設定」，將螢幕亮度設為最高「+2」即可。
這趟我在日本進行街頭拍攝時，90%幾乎全部都是大晴天，因此我直接都將螢幕亮度常駐在最高，這樣做減少了用手遮擋陽光的次數。( 註：以上面這張照片的整體光場及太陽直射的角度為例。)
當然，提高螢幕亮度會加快電池耗盡的速度，這也是 GR 設計上的一個缺點，但為了要符合將機身設計成更小、更便攜的原則下必須要的犧牲，因為機體內裡的容量有限，所以無法增加電池容量，我想這應該是 GR 設計師們在權衡妥協後所做的選擇。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/1000s
GR3 的鏡頭原生為全幅等效 28mm 的焦段，但實際上借助 Crop（數位裁切）的功能，可以實現像帶著等效 28mm（原生）、35mm、50mm 等三種焦段的鏡頭出門，再加上外掛的 GA-1+GW-4 廣角套組，更可擁有等效21mm的大廣角焦段；換句話說，攜帶 GR3 再加 GA-1+GW-4 廣角套組出門，等同於帶著一機四鏡出門。
對於 GR3 的 2424 萬像素的解析，若再進行數位裁切，是否照片尺寸足夠使用的問題？
坦白說，當我拿到 GR3X 時也有同樣的疑慮，但實際使用後，照片尺寸雖然會縮小，但若用於社群媒體和一般輸出，完全是夠用的，除非需要超大圖輸出，才會感到不足。
不必擔心照片經數位裁切後影像品質下降的問題，數位裁切僅影響照片尺寸，不影響畫質，舉例而言：看看上面這張照片，假設我不說，各位能否看出它是經過數位裁切成等效50mm後的影像呢？
GR 的相機工程師敢這樣設計，必有他們的把握，對於數位裁切後畫質不佳的疑慮，其實是多慮了，真正需要數位裁切時，直接使用即可。
至於照片尺寸變小的問題，現在的數位時代，多少人會將照片輸出成實體照片呢？
即使有，真正輸出實體照片收藏的比例又有多高呢？
▲GR3 | f/7.1 . ISO 200 . 1/500s
▲GR3 | f/5.6 . ISO 200 . 1/640s
GR3 搭載的這顆等效 28mm 鏡頭，在整體表現上，不輸給 GR3X 所搭載的較新等效 40mm 鏡頭，兩者的綜合表現真的是不分軒輊，差別僅在焦段不同。
以左邊扭蛋機的那張照片為例，可以看出這顆鏡頭在強逆光拍攝時，找不到明顯的眩光跡象，上半部有點強光發散霧化的現象，其實是因為我的GR3裝了套筒和保護鏡，是那片保護鏡所造成的，並非是鏡頭本身的問題。
即使我裝上套筒和保護鏡，也可以看出這顆鏡頭的表現不俗，中心銳利度、細節解像力和邊角畫質上都有著高水準的表現，我相信，如果將套筒和保護鏡摘除，鏡頭的表現應該會更為優秀！
至於我為什麼要裝上套筒和保護鏡？
純粹是我個人對於的相機鏡頭潔癖問題，我不喜歡看見自己的任何一顆鏡頭，或是任何一台相機的感光元件有塵點，所以我就犧牲了一點點的便利性，分別幫 GR3、GR3X都裝上套筒和保護鏡了。
▲GR3 | f/7.1 . ISO 250 . 1/800s
▲GR3 | f/3.5 . ISO 160 . 1/800s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/1600s
在這次的日本之旅中，我充分利用了 GR3 的數位變焦功能，實在是大有裨益！
縱然日本的住宅區的道路，普遍都不寬，但若想用等效 28mm 焦距，去捕捉對面人行道上的特定主體而言，還是會感到焦距不夠長、不夠遠。
因此，我這回日本的旅途中，我幾乎是有需要時，就開啟數位變焦（裁切）功能，以達到理想的拍攝效果，這項功能一旦開啟，就令人難以自拔！（難以自拔的說法，好像有點誇張齁⋯
我將數位變焦（裁切）功能的快捷鍵，設定在 GR3 左側的「無線傳輸」按鈕上，輕按一下即可切換焦距，操作起來極為便利。
在我的 GR3X 上我也是採用了相同的設定，事實上兩台 GR 相機的所有設定，我都將它們保持一致，以利我在更換相機時，能夠無縫對接。
儘管我清楚數位變焦（裁切）功能，可讓我獲得相當於 35mm 和 50mm 的焦距，有更加靠近主體的效果，但這與真正的 35mm 和 50mm 光學定焦鏡頭或變焦鏡頭仍有所不同。
這種差異主要表現在壓縮感上，以上面這張經過數位裁切到等效 50mm 的照片為例，雖然畫面沒有廣角端的變形，線條的透視也符合 50mm 焦距的標準，但細看前、中、後景，就會發現缺乏了「真」50mm 光學鏡頭，應有的景深漸變壓縮效果，雖然我將光圈調至 f/6.3，但按理在焦平面以外仍應出現些微的景深壓縮感，這就是光學變焦與數位變焦（裁切）之間的明顯差異。
那麼，這算是 GR3 這類的無法更換鏡頭，但可數位變焦相機的缺點嗎？
我認為不盡然；相反，這更像是一種對攝影師非常友好的設計，當你急需捕捉某一瞬間時，這項功能如同像是在電玩中得到瞬間回血的寶物一樣！
街頭攝影和紀實攝影的首要原則就是「先拍到」，就算沒有真正的光學壓縮感又有何妨？
如果連照片都沒有拍到，那麼後製和調色⋯等後續工作都是空談。
▲GR3 | f/7.1 . ISO 250 . 1/400s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/500s
我自從使用 GR3X 後，我的 instagram 就常常有私訊在詢問，在街頭攝影時，如何使用 GR3、GR3X 從正面快速捕捉陌生人的問題，甚至有網友還說，當他接近陌生人舉起相機，以觸摸螢幕對焦拍攝，結果成功率很低的問題。
我就以上面那張阿公的照片為例來說好了。
當時，我是將我手中的 GR3 ，在遠遠的地方就先設定好 SNAP 快拍距離，我設定的距離是 2m (公尺) ，然後收光圈，接著我就悠悠哉哉、若無其事的往這位阿公前進。
當我靠近這位阿公到大約 2m (公尺) 的距離時，我快速舉起相機，一下快門按到底，然後就很自然的與阿公擦身而過。
再來，我不建議使用觸摸螢幕對焦去快速抓拍陌生人，除非那個人是靜止不動，你也是靜止不動的，再用這樣的拍攝方式會比較適當。
怎麼說呢？
因為當你觸摸螢幕選擇對焦點時，相機就會自動對焦到你選擇的對焦點上，當相機還在對焦判定對焦點時，你與被攝人都持續還在移動，那麼你剛剛對好焦的對焦點就會跑掉，這樣的原理解說，我想應該不難懂才對？
所以，要從正面快速抓拍陌生人，我個人還是建議 SNAP 快拍模式，這種泛焦的抓拍法，失敗率會降低很多，除非你就是總是抓不準快拍距離。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/2500s
在街頭攝影中，常常使用「視覺引導」的元素，如透視線、弧線、光影、框景⋯等等。
但有些作品總會給人一種過於「明顯」的感覺（我沒有說刻意喔！），包括我自己拍的也是，雖然這些方式完全沒有錯誤，但除了這麼明顯的各種方式外，難道沒有其他的引導方式了嗎？
其實，是有的！
例如，我上面這張照片來說，我就運用了非常「隱約」的視覺引導，或許有些人沒有注意到，這裡稍作解說：我利用了「雕像的視覺角度、雕像的影子指向、畫面下方影子尖端」這三個元素，使觀看者不自覺的聚焦在停腳踏車的人身上。
當然，會有人覺得我的這個方式太過隱約，但當天在現場，我能找到的視覺引導元素就只有這三個，這也是不得已中的折衷；引導視覺方式有很無限多種，只要在拍攝前多多觀察，你就會發現其實有很多元素，都能當成視覺引導的要件。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/800s
在這回日本旅途中，我有相當比例使用了「對分性前景模糊」的構圖技巧。
這是利用了人類大腦追蹤清晰物體的本能，使得觀看者的視線在最初刹那，便聚焦於照片中的清晰元素上，而將模糊的部分自然忽略，這種技巧在街頭攝影中尤為常見。
讓前景模糊，從而突出後景的主題，本質上，這與我們使用大光圈鏡頭拍攝人像時，利用大光圈產生的淺景深效果以突出人像是相同的，只不過是將其原理倒置應用而已。
我何時會採用這種方法呢？
當整個場景與被攝主體過於複雜紛亂，以至於難以突出主體時。
那麼，為什麼要選擇這種方法呢？
由於 GR3 相機配備的是等效 28mm 焦距的鏡頭，且最大光圈僅為 f/2.8，所以無法如同使用大光圈或長焦距鏡頭那樣，依靠其光學特性來處理混亂的背景以突顯主題；因此，在使用 GR3 拍攝時，採用前景模糊的技巧成為了一種既快速又便利的方法。
這並非 GR3 的缺點，而是要將一款相機或是鏡頭使用的恰如其分，就必須了解手中器材的特點，找出最合適的拍攝方式；而不是手握著既有器材，卻整天抱怨著器材的缺點，心裡又想著其他沒有入手的器材，讚嘆著其他器材厲害之處。
我們試想一下，自己握在手中的器材，不就是自己當初想擁有的器材嗎？不然怎會入手呢？
如果一昧的追求器材更迭，根本無助於自己的攝影技術的提升，反而會讓自己無心提升攝影技術，這真的是我們都應該要反思的問題。
好！回來說模糊前景的手法，它還可以與其他的引導式構圖技巧相結合，從而達到畫面效果的加乘，所以「對分性」前景模糊，僅是眾多構圖手法中的一種，但無疑是最快捷的一種。
舉例來說，在上面這張照片中，我不僅運用了對分性前景模糊的技巧，還結合了利用光與影的明暗對比來引導視線，使得觀者在第一時間便能注意到照片的主體。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/640s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/1600s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/1250s
▲GR3 | f/5.6 . ISO 400 . 1/640s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 800 . 1/640s
RICOH (理光) GR系列，對於熟悉這個品牌的攝影愛好者而言，它無疑是街頭攝影的代名詞，一款設計精巧、隨身攜帶的小相機；相比正襟危坐的專業相機，所帶來的緊繃與認真，你在使用GR3、GR3X 的時候，那種輕鬆愜意是很難用言語形容的，就算拍完一顆電池的電量，還是會有意猶未盡感覺。
我猜會買 GR3、GR3X 的朋友們，我猜大多不是要拿它們來拍出什麼了不起的作品，而只是想要享受拍照的樂趣吧？
不過，我們僅僅將 GR3、GR3X 定義為隨手抓拍的隨身機，似乎有些狹隘了，因為 RICOH 所賦予 GR3、GR3X 的整體戰力以及應用範圍卻不止於此！
感覺得出來 RICOH 是有計畫性的，想打造 GR 宇宙的野心；儘管這兩款相機以其街頭攝影的特質而聞名，但它們在面對各種不同的拍攝場景時，都能表現不俗，甚至在拍攝建築題材時也絲毫不遜色！
以上面我使用 GR3 拍攝的那張「五重塔」照片為例。
( 註：未開啟內建 ND 濾鏡，且無外掛任何風景專用的濾鏡的情況下拍攝 )
拍攝時間是日本的下午 3：10，當時我刻意選擇了一個微側光的角度，讓太陽光斜射而來，避免了直射鏡頭的強光，但被攝主體和太陽之間仍保持著一定的逆光關係，背後的天空也很明亮；通常在這種光線條件下的照片，除了五重塔高光部分外，其他區域幾乎會陷入一片曝光不足的漆黑。
但當我按下快門後，看了 RAW 毛片時，心中不由自主的喜悅OS：「中了！」，照片 90% 呈現了我心中所期待的效果，五重塔的受光側、塔尖部分和天空部分，沒有任何過曝現象，反光處和屋簷的細節層次分明，顯示出細膩的光影效果。
即便是五重塔的右側及其底下的建築處於背光中，它們的光影立體感和細節依然清晰可見，並未 100% 消失於黑暗之中，這張照片的光線層次，完全打破了我對 GR3 作為一款便攜小相機的既有印象，展現出了它不凡的拍攝潛力！
至於日本各地的絕景，或是已被日本人神格化的「淺間大神 - 富士山」，未來我都會找時間和機會使用 GR3、GR3X 拍攝，因為我想挑戰看看能否只用 28mm 及 40mm 的定焦，創作出不同於街頭攝影的其他攝影題材？
▲GR3 | f/5.6 . ISO 400 . 1/500s
當我這組使用 GR3 拍攝的照片開始在 instagram 曝光後的沒幾天，我收到了一封 instagram 的陌生私訊。
對方說：「Mark 老師，你過去的藍色調終於回來了，等爆久的啊！我看過很多其他人的藍色調，但還是你的藍色調看起來最舒服！」
首先，我要感謝這位朋友的肯定，也要感謝你長期以來的關注和支持！真的銘感了！
能夠知道我過去一直以藍色調作為照片基調的朋友，應該都是長期關注我的老朋友。
沒錯！確實這次我決定讓藍色調重新成為我的照片基調，但這次有點不同，這個藍色調並不完全是我自己調出來的，這次的藍色調基於 GR3 的「正片模式」微調而來，所以我這次的藍色調，有著 80%~90% 的 GR3 正片模式的影子在其中。
拿到 GR3 後，在台灣我一直沒有時間與它做個磨合拍攝，畢竟這次我是攝影生涯中，首次用等效 28mm 當作主力焦段，難免會擔心我無法適應等效 28mm ，所以我到了東京的第二天，我特地花了一整天時間與 GR3 磨合拍攝。
當然我也嘗試了內建的底片模擬，試拍了一輪JPG格式的照片，結果我發現我最喜歡 GR3 正片模式呈現的效果，因此我人還在日本時，就決定將它用作我這個系列的新照片調色基調。
雖然這次看起來是重現了藍色調，但與我過去的藍色調相比，還是有所不同。
這次的藍色調在 GR3 正片模式的加持下，呈現出來的效果更加自然，不僅保留了我的個人調色風格，也更接近肉眼所看到的藍天顏色和天空漫反射到地面的藍光。
如果你手上有 GR3 或 GR3X 的朋友，可以拿出你用正片模式拍攝的照片，與我微調過的色調進行比對，觀察我對正片模式進行了哪些微調，如果你能夠找出其中的差異，恭喜你！你對顏色的敏感度確實是敏銳！
我調整完這個以 GR3 正片模式為基調的新風格後，順手將它另存為「.XMP」格式的風格檔，準備作為未來的主色調。
▲GR3 | f/5.6 . ISO 400 . 1/800s
在本篇文章較上面的篇幅中，有張我利用 GR3 的 SNAP 快拍模式，從正面抓拍到一位路人阿公的正面照，在我的 instagram 曝光後，我收到了幾則私訊，希望我能夠示範並解說在使用「觸摸螢幕對焦」模式時下，如何抓拍陌生人。
正如我先前所提及的，這種拍攝方式最適合用在「攝影者與被攝對象均保持靜止」的情況下，否則觸摸螢幕對好焦後，一旦對焦點移動，就可能造成畫面失焦。
當然，使用等效 28mm 短焦的 GR3 進行近距離的拍攝陌生人，確實需要一顆較大的心臟；在拍攝過程中，應與被攝者保持適當的距離，避免讓對方感到不舒服或壓力，特別是在拍攝女性時更需小心謹慎！
以我拍攝的上面這張，穿著浴衣的兩位女孩照片為例。
該照片就是透過「觸摸螢幕對焦」模式拍攝的，我與她們之間的目測距離大約是 1.5m ~ 2m (公尺)，我靠近她們後自然而然的舉起相機，對準她們，並通過觸摸螢幕來對焦拍攝。
她們也知道我在拍攝她們，當我放下相機時，我點了點頭，並說了一聲「Thank you so much!」表達我的善意，示意我沒有任何不良意圖，就這樣順利完成了這張照片的拍攝。
實際上，使用短焦距鏡頭拍攝陌生人，並不像許多人想像的那麼困難，只要克服接近陌生人並舉起相機的心理障礙，並表現出得體與禮貌，成功的完成拍攝，真的不難！
▲GR3 | f/5.6 . ISO 500 . 1/2500s . -0.3EV
站在隅田川畔的「水上バス」不遠處，我倚靠著一道紅色欄杆，恰在這刻，我抬頭望向天際，發現有一朵輕薄的雲朵，其形狀酷似朝日啤酒官方稱作啤酒泡沫的設計。 ( 遊客對啤酒泡沫的設計的戲稱，我們就不談了 )
這趣味的畫面，促使我想要按下快門，儘管這個拍攝角度早已成為眾多遊客的俗套之選，如果不是那朵雲，我大概不會再次舉起相機，畢竟這景致我已拍攝過好多次了。
本來打算拿出 GR3X + GA-2+GT-2 來拍攝的，但突然發懶⋯，於是我便直接使用已握在手中的 GR3，開啟數位變焦功能，將焦距調整至等效 50mm 拍攝。
出乎意料的是這個焦段，竟然能夠完美排除隅田川對岸，晴空塔和高樓大廈外的周圍下方的高架道路、較矮的建築及河畔的干擾，只留下我所期望捕捉的畫面。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 250 . 1/500s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 640 . 1/1600s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/500s
GR3、GR3X 給我留下深刻印象的，不僅僅是它們那些專為街頭攝影而設的獨特功能，更令人驚艷的是它們卓越的解像力！
對於一般用戶而言，日常僅用於拍攝JPG格式的照片，通過相機螢幕或手機螢幕查看時，可能對解像力的體驗並不那麼明顯。
但對於我這樣慣用 RAW 格式 ( .DNG ) 進行拍攝，並在電腦上進行後期調色的人來說，後製時所見的影像品質真的讓人眼睛一亮，在僅有 2 千 4 百多萬像素 APS-C 的 GR3 與 GR3X 上，竟然能達到這樣高的畫質解像度！
GR3、GR3X 去除了低通濾鏡後，整體畫質得到了顯著的提升，在我27吋的專業修圖螢幕上，放大照片時甚至能清晰看到超多細節（幸好我不是數毛黨，否則我可能會嗨到爆），除了將低通濾鏡移除外，可見這兩款相機的鏡頭光學品質，也達到了 APS-C 格式機型的極限。
正如上面左手邊的照片，當時是透過兩片並不太乾淨的透明壓克力板，所拍攝的主體和後景，能夠展現出如此清晰、透徹的畫面，實在不簡單！
有人可能會擔心，在取消低通濾鏡之後，GR3、GR3X 在拍攝一些容易產生摩爾紋的材質時，比如針織布料或高密度線條等⋯，是否會有嚴重的摩爾紋問題？
其實，GR系列的工程師早已為我們考慮到了這一點。如果你擔心摩爾紋的出現，可以在相機設定中「相機符號 4」去調整「低通濾光鏡模擬器」的強度，從「強」、「弱」到「關閉」都可根據你的需要進行調整。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/400s
為什麼 GR 的「正片模式」會如此地吸引我，足以讓我選擇將其作為我的調色基調呢？
GR 的「正片模式」的色彩，非常貼近我在攝影初學時所拍攝的正片色彩 (註：我真的有拿我以前拍的正片出來比對過)，除了發色濃郁、高飽和之外，整體效果就像底片相機拍攝的一樣。
在高對比光線下，暗部雖然看似失去了細節，卻散發出一種難以言喻的神秘氛圍；此外，正片模式在立體感方面表現出色，不論光線條件如何，都能輕鬆捕捉到 80% 以上我想要的立體感。
整體的顏色中透著隱約的藍色，特別是在藍色部分有著非常穩定的表現，但這隱約的藍色並不會使人物的皮膚呈現過度的洋紅，從而導致膚色失真，雖然我主要拍攝街頭攝影，但人物的膚色也是需要重視的，我總不能在後期調色時，顧此失彼的把人物膚色調得像外星人一樣吧！你說是嗎？
綜合以上「發色濃郁、高飽和度、立體感、暗部表現」的因素，我就選擇將正片模式作為我的調色基調。
在我拍攝 RAW 格式的情況下，我會在 Adobe 的 Lightroom Classic 和 Camera Raw 中將「相機對比」選擇套上正片模式，然後再進行後期調色。
相比以前，我需要花費大量時間，比對一張張照片的顏色是否有統整相符，並調整光線對比以達到我想呈現的立體感；套上GR 的正片模式再調色，這樣方式讓我節省了許多時間和精力，不用再進入 Photoshop 中對照片進行更細部的微調，就能夠迅速地達到我心中想要的效果。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/500s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/800s
在日本進行街頭日常攝影時，我堅守的原則是，無論我該次旅行帶的是何種品牌或型號的相機，我都隨時拿在手中，因為我永遠無法預料，下一個街角會帶來怎樣的驚喜。
因此，我在街頭徒步時，GR3 總是牢牢的握在我的手裡，並且早已設定好了 SNAP 快拍模式的距離，一旦遇見值得捕捉的瞬間，立即開機進行抓拍，有好幾次，我甚至一手拿著 iPhone 15 Pro 導航找路，另一手拿著 GR3 拍照，幸好 GR3 擁有不錯的防手震功能，否則在這樣的操作下，我的照片成功率可能會低到讓人崩潰⋯
這趟旅行，GR3 作為我的主力機，而 GR3X 放在相機包中，作為備用機或在需要較長焦段時，才會拿出來使用，這樣的配置讓我的旅程更加靈活多變，能在遇見任何值得記錄的瞬間迅速反應。
也正是由於這兩款相機的輕便，讓我每日徒步的里程大幅增加，比起過去我可以每天多走了好幾公里，我的 Apple Watch Ultra 2 不時彈出成就達成的提示，彷彿讓我有變得更健康的錯覺（笑⋯
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/800s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/800s
在日本的住宅區，棟距間透出的隙光，是個相當好創作的場景！( 註：以上面那張女性步行的照片為例 )
我曾使用 GR3X 拍攝過與這張照片的類似場景，雖然氛圍感受性不俗，但當我換成 GR3 的 28mm 廣角拍攝後，才明白 28mm 的廣角視野不僅淋漓盡致的捕捉了「人物、建築與隙光」之間的微妙關係，更強烈的呈現了整體環境的距離深度、層次及立體感。
當然，我也清楚這樣的比較，對 GR3X 有些不公平，畢竟兩款相機的鏡頭視角不同，展現的氛圍本來就不同。
如果使用 GR3X 來拍這樣的場景，相片會更加聚焦於人物，營造出以人為中心的故事感，而周圍的環境則被大腦自然忽略；而 GR3 則能夠讓光線成為整個畫面的焦點，人物和建築則更加和諧地融入整個場景之中。
想要比較 GR3、 GR3X 在類似場景不同氛圍感的朋友們，請至我先前的圖文「GR3X | 2023 東日本」系列中，有張照片，是一位穿西裝的男士恰巧走過棟距間的隙光，從那張照片你就能體會到我說的 GR3、 GR3X 兩者，所營造出的畫面故事性的迥異之處了。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/400s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/500s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 640 . 1/400s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/2000s
▲GR3X | f/2.8 . ISO 320 . 1/2500s
▲GR3X | f/6.3 . ISO 320 . 1/60s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 640 . 1/1250s
這是我第一次拍攝秋葉原鐵道下，這間著名的松本清，這個角度雖然經典，但我以前從未拍攝過。(如上圖)
隔壁的SEGA改成GiGO之後，我就沒去過那裡了，很久之前造訪過這裡，但當時沒有拍攝，因為當時我注意到上面的鐵道與下方的松本清店面，並沒符合我當時嚴格的對齊標準，這與我過去極度重視橫平束直的構圖觀念相悖，所以我當時選擇放棄了拍攝。
但後來，我意識到生活中的不完美其實才是最真實的，生活上就是充斥著那麼一點點的不完美，不必過分追求完美，生活中的小瑕疵也有其獨特之處；所以不夠好其實也可以，不完美的完美也是一種的完美。
因此這次我決定，拍下這個已經成為經典打卡地點的場景，記錄這些我曾經忽略的不完美之處。
▲GR3 | f/4.0 . ISO 800 . 1/160s
▲GR3 | f/5.6 . ISO 640 . 1/1000s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/2000s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/640s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/400s
▲ GR3 | f/6.3 . ISO 640 . 1/800s
面對相同景緻，改變了焦距、光線的角度不同、季節的更迭，就會拍攝出迥然不同的畫面。
在我「Tokyo | 又是．東京 | 2023 again」系列作品裡，我曾用 GR3X 拍攝過這個地點。( 右上圖 )
今次，我決定再度回到這裡，是想試試看在同一場景下，GR3 和 GR3X 兩款相機所展現的不同之處。
如果我們暫時不考慮「光線與季節不同」，從整體效果來看，GR3 與 GR3X 的表現其實相當的匹敵，最主要的區別僅僅在於焦距。
當使用 GR3X 進行拍攝時，40mm 使得畫面更為聚攏，在觀看照片時，會更加著墨於光影變化的細節。
相對的，當使用 GR3 拍攝時，由於其 28mm 廣角視野，照片的觀看重點就不是在細節了，則是在於整體構圖和平衡感的呈現。
在這次的日本之旅中，我終於抓到了機會，在 GR3 上裝上了 GA-1+GW-4 轉接環和超廣角鏡頭！( 左上圖 )
這個配件一旦裝上，GR3 就會從原本的 28mm 焦段，轉變成等效的 21mm，視野也會從廣角一躍成為超廣角，帶來了一種視野大開的暢快感受！
可能會有朋友好奇，這 21mm 的視野夠用嗎？
雖然它可能沒有 10mm~16mm 那般極端震撼的張力，但它足夠包容緊貼眼前的廣闊景色，甚至能輕鬆讓你將伴侶的雙腿拍成宛如模特兒般的修長雙腿！
或許還會有人關心，安裝這個配件後，會不會影響畫質？
就我個人觀察原始畫質而言 ( 一般而言，所有的社群平台都會自動降解析 )，銳利的焦點區域並未見明顯畫質下降，而且四角的成像品質依然維持在一個很不錯的水準，不論是街頭攝影、建築拍攝，還是風景照，這套設備都能夠游刃有餘地應對！
▲GR3 | f/6.3 . ISO 320 . 1/1250s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/640s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/60s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 500 . 1/1600s
▲GR3 | f/7.1 . ISO 640 . 1/2500s
許多使用 RICOH GR 系列相機的朋友們，赴日時都喜愛捕捉那些計程車、公車、和電車司機的日常瞬間；但是日本人的敏感度似乎天生就配備了某種雷達？
總能敏銳地察覺到鏡頭正在凝視自己，即便是我這樣有著豐富街頭攝影經驗的老手，有時也難以避免被發現，這種情況與拍攝者或手中的相機無關。( 右上圖 )
若你真心渴望捕捉到對方不加修飾的日常，又不想引起注意，特別是當手中拿著焦距較短的 GR3 時，該怎麼辦呢？
其實方法還是有的，關鍵在於細心觀察周圍環境，利用遮蔽物巧妙隱匿自己的存在，這樣不僅能夠順利完成拍攝，遮蔽物本身還能成為照片的前景，為構圖增色不少。
正如我在「GR3X | 2023 東日本」的系列文照片的其中一篇提及的，街頭攝影時，盡可能選擇穿著低調的深色衣著，能夠讓我們在人群中更為隱匿，此時，你又站在陰影之中，加上身著深色服裝，便更不容易引起周遭人們的注意，這對於街頭攝影而言是一種相當有效的「隱身術」的方式，剛好與這張照片的拍攝的方式，有著異曲同工之處！
▲GR3 | f/7.1 . ISO 250 . 1/640s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 800 . 1/1000s
▲ GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/500s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/1250s
▲GR3 | f/7.1 . ISO 400 . 1/800s
▲GR3 | f/7.1 . ISO 400 . 1/500s
▲GR3 | f/7.1 . ISO 400 . 1/800s
▲GR3 | f/3.2 . ISO 160 . 1/2000s
▲ GR3 | f/3.2 . ISO 160 . 1/2000s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/1600s
▲GR3 | f/5.6 . ISO 1600 . 1/50s
▲GR3 | f/4.0 . ISO 320 . 1/50s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 800 . 1/1000s
上述我曾提到：
「GR3 所搭載的全幅等效 28mm 焦段，正因為與多數手機主鏡頭相似⋯」
這是因為 GR3 的原生焦段與大多數手機主鏡頭相似，所以在使用 GR3 拍攝時，非常考驗拍攝者的構圖能力，稍不留神就很容易拍出平庸的照片。
請各位不要誤解，我並非自誇構圖能力有多強！
請先不要激動
我上述更曾說過：
「世界上的所有事物，都存在著一體多面。」
28mm 焦段的親和力雖然顯著；但 28mm 確實也不算是容易馴服的焦段。
我自己在東京初次使用 GR3 時，也感到迷茫，花了足足兩天時間來適應它，才漸漸瞭解 28mm 的特性，因此在使用 GR3 時，我對構圖格外小心，也花更多時間去構思。
在我使用 GR3 拍攝這系列照片的過程中，我 90% 都沒有採用「主動攻擊型」的拍攝手法，而是選擇了較為保守的「被動等待型」拍攝方式，唯有這樣做，才能讓我有更多時間去構思畫面中的元素和場景；正因為我對 GR3 的等效 28mm 焦段還不夠熟悉，導致無法隨心所欲的抓拍。
加上我在東京的時間僅有短短的 16 天，在這期間我必須使用 GR3，拍攝出大量的照片，所以必然要捨棄了主動型的拍攝方式；這與我在使用熟悉焦段時，所使用的主動拍攝方式，有明顯的相悖。
建議各位，如果面對自己還不熟悉的鏡頭焦段時，先讓自己慢下來，不要急於拍攝，而是在腦海中思考如何將手中的焦段發揮到最好運用，找到最適合的拍攝方式。
▲GR3X | f/2.8 . ISO 320 . 1/2500s
▲GR3X | f/6.3 . ISO 320 . 1/60s
▲GR3 | f/6.3 . ISO 640 . 1/1000s
▲GR3X | f/6.3 . ISO 400 . 1/1000s
▲GR3X | f/6.3 . ISO 640 . 1/1250s
在這次的日本拍攝旅行中，需要拍攝較遠的景物時，我幾乎都是使用裝上 GA-2+GT-2 的 GR3X 進行拍攝，期間我很少卸下這個中長焦配件，這與去年（2023年）我僅單機使用 GR3X 的情況有很大的不同！
畢竟現在我手上還有更廣角的 GR3 在，且其可以數位裁切至等效 35mm，這接近了 GR3X 的原生等效 40mm 焦段；因此，我以等效 35mm 平替了 GR3X 的原生等效 40mm 焦段。
至於中長焦部分，則完全由裝上 GA-2+GT-2 的 GR3X 負責，這樣的雙機組合，完全能夠滿足我在城市間穿梭拍攝的各種需求。
▲GR3 | f/6.3 . ISO 400 . 1/320s
▲GR3 | f/4.5 . ISO 400 . 1/1000s
▲GR3X | f/6.3 . ISO 500 . 1/500s
▲GR3X | f/7.1 . ISO 500 . 1/320s
▲GR3X | f/2.8 . ISO 160 . 1/2000s
自從我使用 GR3X 後，我的 instagram 就陸續接到許多詢問關於 GR 相機的私訊，除了詢問調色的問題外，其次兩個並列最多的問題，就是「2024 的現在現在還值不值得購入 GR 系列相機？」、「我是攝影新手，我想購入 GR 系列相機，兩款相機選一台，哪一台最適合新手使用？」
我的答案是，2024 的現在購入 GR「3」系列相機是值得的！
為什麼我要強調「3」這代呢？
正如一位在攝影圈很知名的 YouTuber 說的那段經典的話：
「一間夠可靠的公司，第三代產品可以無腦購入的定律；一般來說，第一代開荒探路，第二代縫縫補補，到了第三代完成進化，進入終極型態。」
更不用說 GR 系列相機能從 2005 的 GR Digital，一路走到 2018 的 GR3，再到 2021 的 GR3X，這 20 年的經驗積累和修正進化 ( 註：底片時代還未算進去 )，GR3、GR3X 早已是擁有極度純熟設計和競爭力的終極型態相機了，所以 GR3、GR3X 值不值得在2024的現在購入的這個問題，答案已經顯而易見了！
至於，GR3、GR3X 哪一台最適合新手使用的問題，兩款相機都適合新手使用，但在選購時，你必須要「理性的分析」自己所喜愛的作品類型，怎麼得知自己是喜愛哪種類型的作品呢？
我說的類型，指的不是題材，而是 GR3 系列哪個焦段拍攝的作品，最能夠吸引你一直注視，甚至反覆來回觀看的，那就是你挑 GR3 系列的基礎標準了；簡單來說，假設 28mm 拍出來的作品，你喜愛的程度大過於 40mm 的作品，那麼就購入 GR3 你就不會朝秦暮楚，反之，如果 40mm 拍出來的作品，相當深得你心，那就挑選 GR3X。
以上最簡單且最清楚自己需要的基本理性分析方式，希望這個方式可以幫助準備入手 GR3 系列的攝影新手朋友們，釐清自己最需要的是哪一台相機。
RICOH
GR3 | GA-1+GW-4
GR3X | GA-2+GT-2
「街頭攝影，就是在為你所處的時代，記錄下一段歷史的曾經。」- Mark5347
( Street photography is about capturing a piece of history for the era in which you live. )
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